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色戒,色不能戒!

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看完李安的《色戒》,我脑中浮现的,是斯坦利·库布里克的遗作,汤姆·克鲁斯和妮可·基德曼这对银色夫妻的分手作《大开眼戒》(Eyes Wide Shut)。两部戏虽然剧情差异很大,但两位电影大师的中心思想却很一致,用不同角度诠释,到底爱是什么?欲望是什么?人性摊在欲望之前,会脆弱到什么程度?
《色戒》描写一位青春少女,本来抱定牺牲一切的决心要诱杀敌人,却在与猎物的缠绵之中,产生了不知是真还是假的爱情,而在最后一刹那间,作出改变命运的抉择。《大开眼戒》则阐述男人与女人的不同看法;对于性与爱,女人强调心灵层次的满足,是感性的,闭上双眼时就能感受(eyes closed);而男人是理性的动物,所以必须睁大眼睛来感受一切(eyes open)。这中间的差异再加上扰人心绪的欲念,即使是最完美的夫妻与情人之间,猜疑、妒嫉,也会油然而生。从这个观念出发,《大开眼戒》恰好可以铨释《色戒》的结局;王佳芝的决定很不理性,但却合理。一旦女性感受到爱情,哪怕是那么一点点,她们就会闭上双眼,不理会真实的残酷世界。
张爱玲早就写好色戒,却等了三十年才在台湾发表。她知道,身为局中人,这个故事太敏感了,很容易对号入座。张的丈夫胡兰成,是汪精卫的宣传部政务次长。而易先生的原形丁默邨,则是警政部长和特务头子。1939年发生的郑苹如刺杀丁默邨事件,张爱玲完全可以从胡的口中知道详情。但她写王佳芝为爱放过易先生,却是夫子自道了。在她和胡兰成在一起的两年,张极度迷恋胡;我在《爱情的代价 -从尘埃里开出花来》这篇文章里描述张爱玲:

在送他的照片背面,写下了深情的告白:
「见了他,她变得很低很低,低到尘埃里,但她心里是欢喜的,从尘埃里开出花来。」

因此,当她后来发觉胡兰成风流成性,毅然提出分手时,她必然为了她这2年的情欲纠缠而痛苦不已。

所以,小说中,易先生处死王佳芝后想到:
得一知己,死而无憾,他觉得她的影子会永远依傍他,跟随他。
又说:
虽然她恨他,她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了,只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系,虎与伥的关系,最终极的占有,她这才生是他的人,死是他的鬼。

这些话描述的,已经不是易先生与王佳芝,而是张爱玲与胡兰成了。张爱玲说出了天下许多有情人却成怨偶的痴心妄想:如果在感情最浓厚的时候,就让时间冻结,即使是死了,那么,后来的痛苦不就不存在了吗?

色戒的三场床戏被渲染的太过头了(但不讳言,这是吸引我去看的关键之一,色岂能戒),和当年的金素梅在《囍宴》中露两点,或断背山的两个男主角大胆演出相比,梁朝伟和汤唯的演出只能说中规中矩,回纹针式的床戏唯美有余,但是激情不足。
而且,梁朝伟把易先生演的太帅了,看不出坏,反而减低了剧情的冲击力。毕竟,想要色诱一个美男子而反被诱,和想要色诱一个糟老头却爱上他,意义完全不同。
说易先生是糟老头并没有错,张爱玲原著里,形容易先生出场:“……更显得他矮小。生得苍白清秀,前面头发微秃,衬出一只奇长的花尖;鼻子长长的,有点鼠相。”
在形容易太太时,则说:“易太太的年龄,做她(王佳芝)的母亲绰绰有余。”
但是,如果把易先生的原形加上胡兰成,那么梁朝伟的演出就对了。

李安这部戏之所以精致,耐看,不仅是因为他原汁原味的呈现了书中的每一个场景(李安对旧上海的考究,找寻符合书中描述的景物的功夫,真是叹为观止),还因为他真正的拍出了张爱玲想描述的色戒:王佳芝的外在形象是郑苹如,内心完全是张爱玲;易先生呢,外在形象是丁默邨,内在里,则活脱脱是一个胡兰成。

当年,真实的郑苹如,是死于丁默邨和李士群的内斗,而不是易先生下令处死的。
小说中,张爱玲透过易先生杀死王佳芝,则是她内心的投射。
1995年,当孤独的张爱玲死在洛杉矶,她是不是还在期望当年在刑场中的,是她自己呢?

「爱情的力量,能让一个城市倾颓。」

相关阅读:《爱情的代价 -从尘埃里开出花来》

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点阅数 (4940) ∣ 回应 (2) ∣ 引用 (0) ∣ 10月 25日, 2007
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